意大利绘画界给世人的印象就是群星璀璨，文艺复兴三杰：达芬奇（～）、米开朗基罗（～）和拉斐尔（～），每一个名字都如雷贯耳、家喻户晓，文艺复兴晚期的提香（-）被誉为西方油画之父，而今天的主角卡拉瓦乔（-），就是师从提香学生米兰画家西蒙·彼得扎诺。
卡拉瓦乔，全名米开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔（MichelangeloMerisidaCaravaggio），被认为是巴洛克画派的开创者。
卡拉瓦乔
卡拉瓦乔的一生充满迷之色彩，他生前经常酗酒斗殴，甚至结下命案而辗转于罗马、那不勒斯、马耳他等地。他死后的经历也很是传奇，尽管生前的他在罗马和那不勒斯已经有很大名气，而在死后的三四个世纪里却突然被人遗忘了，直到二十世纪又突然火起来，被评为意大利最伟大的画家之一，他的头像和画作还被印在纸币上。
一个枪手画家的诞生
卡拉瓦乔出生于米兰，他5岁的时候，为了躲避瘟疫，一家人搬到了离米兰大约30公里的卡拉瓦乔小镇，次年，其父去世。卡拉瓦乔的父亲生前曾是斯福扎家族管家和建筑装潢师，和当时罗马显赫的科隆纳家族有间接往来，后者后来成为了卡拉瓦乔的赞助人。
卡拉瓦乔来到罗马，此时的他非常穷困，常常居无定所，饥饿度日，迫于无奈只能为当时的朱塞佩·切萨里（教皇克雷芒八世喜爱的画家）当枪手。朱塞佩靠自己的声望接了不少绘画订单，然后交由卡拉瓦乔去画，画完成后再签上自己的名字。
这个时期卡拉瓦乔画的最多的是静物画，尤其是水果静物。他的画非常写实逼真，你可以在他的画中看到果皮上最微小的细节，甚至有植物学家直接拿他画中水果来作为研究样本，因此他也被称为是现实主义画家。
《水果静物》
《捧果篮男孩》
除了写实，卡拉瓦乔在这些静物画中已经开始凸显他与众不同的理解世界方式，别人静物画中的水果都是光鲜亮丽，饱满欲滴，而卡拉瓦乔的水果通常会发现有各种虫斑霉菌，然而正是这样，反而让人觉得更加真实。
《一篮水果》
在争议中成功逆袭
卡拉瓦乔在他的静物画中显露了他的天才实力，得到了不少好评，然而他很快就厌倦了继续当朱塞佩的枪手，开始想走自己的路，于是便离开了朱塞佩单干，结果失去了经济来源，人生又陷入了穷困潦倒之中。
他开始经常混迹于街头，出没于酒馆、赌场，时不时和人吵架斗殴，这期间的画作也主要以欺骗、赌博为题材，如《算命者》和《老千》。他的《老千》因为人物表情细腻，吸引了当时的红衣主教弗朗切斯科·马里亚·德尔·蒙特的注意，从此卡拉瓦乔开始咸鱼翻身，走上了人生巅峰。
《老千》
卡拉瓦乔为德尔·蒙特及他的朋友们创作了不少经典作品，比如《音乐家们》、《鲁特琴师》和《微醺的酒神巴克斯》，其中《微醺的酒神巴克斯》现藏于佛罗伦萨的乌菲齐美术馆。
《音乐家们》
《微醺的酒神巴克斯》
乌菲齐美术馆是世界著名绘画艺术博物馆，因收藏众多文艺复兴绘画作品而出名，其中包括达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、丁托列托、伦勃朗、鲁本斯、卡拉瓦乔等作品，并藏有古希腊、罗马的雕塑作品。
乌菲齐美术馆
正是因为和红衣主教的这种关系，年，卡拉瓦乔接到了一个大单，为圣王路易堂创作作品，包括《圣马太蒙召》、《圣马太受天使启迪》和《圣马太殉教》。最后画作完成后立即引起了轰动，让他在罗马名声大噪，年轻画师更是奉他为偶像。
这三幅画成为了卡拉瓦乔的代表作，其争议和褒奖并存，甚至差点被拒收。我们仔细看下这三幅画，就会明白为什么会引起这么大的争议。首先是《圣马太蒙召》，卡拉瓦乔取景于他最熟悉的酒馆，画中模特当然也都是那些酒徒和赌徒。因此你会看到在一个昏暗的房间里，一群人正围在桌上赌钱，这时候，耶稣从右侧闯了进来（耶稣在此画中躲在阴影里，还被旁边的圣彼得挡得只剩半张脸，这种处理手法非常卡拉瓦乔），耶稣小手朝前一挥，“小伙子，看你骨骼精奇，是个可塑之才，以后就跟我混吧！”，此时，跟着耶稣的圣彼得有点懵，也伸了个手，大概想说不会是他吧，桌上一个胡子拉碴的老者也是一脸懵，用手指着最左边正在数钱的年轻马太，而主角马太连头也没抬，正专心的数钱，大概心里正窃喜这一盘赚的不少。
《圣马太蒙召》
接着看第二幅《圣马太受天使启迪》，年迈的圣马太已经秃头了，抬起脏兮兮的脚，躬身想在桌子上记录天使的启示，回头却是一脸的疑惑，似乎想对天使说“你能再说一遍吗？”，总之这形象完全不像是耶稣的圣徒，更像是一个平凡的农民。这就是卡拉瓦乔，他对《圣经》的理解从来不按常理出牌，但是你却能从他的画中看出满满的戏剧感，而且感觉非常真实，仿佛这些故事就发生在你身边，而不是在圣经里。
《圣马太受天使启迪》
第三幅《圣马太殉教》可谓就更加离经叛道了，首先你会发现整幅画的主角是中间那个刽子手，所有的光都打在了他身上，他吸引了所有的注意力，而殉难的圣马太则倒在地上毫不显眼，仿佛是个怕死的老头，拼命想抓住天使的救命稻草，他身边的小孩一脸惊慌，吓得半死。这幅画差点把当时的甲方爸爸整崩溃了，不过不知为何最后它还是留在了教堂。
《圣马太殉教》
从上面三幅代表作，你大概可以看出卡拉瓦乔的画风就是真实，他的静物画就像真的一样，他画的圣经故事不像传统的宗教画，而更像是现实社会的真实写照，所以他的画非常受普通人们欢迎，不过对教廷来说却非常矛盾，一方面欣赏他的才华，想让他多画一些，一方面实在不知道他下一步会把圣经画成什么样。
看这三幅画最好的去处就是位于罗马的圣王路易堂（SanLuigideiFrancesi），教堂位于罗马市中心，在纳沃纳广场和万神殿之间。之所以叫圣王路易堂，是因为这个教堂是法国在罗马的国家教堂，为法王路易九世而建。
圣王路易堂
教堂的外表非常低调，是你走在意大利街头很容易就错过的那种，圣王路易堂因法王路易九世而建，却因卡拉瓦乔的三幅画而闻名于世。这三幅画在教堂左侧的Contarelli礼拜堂前，教堂内光线比较暗，旁边有个投币开关可以亮灯欣赏，前来参观的人们基本上都是冲着这三幅画来的，所有即使你不投币，别人也会抢先一睹为快。
Contarelli礼拜堂
逃亡生涯
卡拉瓦乔在罗马出名后，找他作画的人越来越多，而他的风格却常常让甲方爸爸难以接受，常常拒收作品，比如下面这幅《圣母升天》，卡拉瓦乔把圣母升天的场景处理的像个贫困农妇之死，圣母死时披头散发，甚至连鞋都没穿，更谈不上升天了，也难怪被拒稿了。
卡拉瓦乔的《圣母升天》
别人家的《圣母升天》，比如在法王路易堂里的主画，圣母头顶光环，被一群天使簇拥着升向天堂，这才是甲方想要的东西。
法王路易堂的《圣母升天》
尽管卡拉瓦乔经常被拒稿，但他还是我行我素，该喝酒时喝酒，该打架时打架，结果惹了一场大祸，他失手杀死了一个名叫拉努乔·托马索尼的年轻人，从此开启了逃亡生涯。当时的那不勒斯是一个法外之地，所以卡拉瓦乔就逃到了那里。在那不勒斯，他得到了科隆纳家族庇护，随之不久，这个罗马著名画家在那不勒斯也开始名声鹊起。
在那不勒斯出名后，卡拉瓦乔又开始担心自己的人身安全了，所以他把目光投向了马耳他骑士团，希望能得到骑士团的庇护和赦免。他给骑士团首领阿罗夫·德·维格纳科特画了一幅肖像画，即《阿罗夫·德·维格纳科特及侍从》，骑士团长看了很满意，对卡拉瓦乔的才华非常欣赏，便让他成为骑士团官方画家，甚至把他纳为骑士。
《阿罗夫·德·维格纳科特及侍从》
然而好景不长，生性好斗的卡拉瓦乔在一次冲突中打伤了一个骑士，被逐出了骑士团，最终被捕入狱。出狱后又流亡到了西西里岛，在那里为圣露琪亚教堂创作了《圣露琪亚的葬礼》，另有《拉撒路的复活》和《牧人来拜》如今还收藏于墨西拿博物馆。在西西里大概待了9个月后，卡拉瓦乔觉得还是那不勒斯比较安全，准备重返那不勒斯，后来他被一群不明身份的人攻击，死于非命（关于他的真正死因目前各说纷纭，成为了一个谜）。
在逃亡阶段，卡拉瓦乔的题材变得充满血腥暴力，在这期间他创作了《正被砍头的施洗圣约翰》《带着施洗约翰头颅的莎乐美》《手提歌利亚头的大卫》《美杜莎》，他甚至常把自己的头像画入其中，或许是想通过这样来获得救赎。
《手提歌利亚头的大卫》
《手提歌利亚头的大卫》（大卫提的歌利亚头就是他本人）目前收藏于收藏于罗马博尔盖塞美术馆，这幅作品被认为是卡拉瓦乔最杰出的代表作之一。
博尔盖塞美术馆
博尔盖塞美术馆还收藏有卡拉瓦乔的《圣母、圣子和圣安妮》《圣哲罗姆》《扮作酒神的自画像》《施洗者圣约翰》等作品
博尔盖塞美术馆
《圣母、圣子和圣安妮》
《圣哲罗姆》
《捧果篮男孩》
卡拉瓦乔的作品在意大利被很多教堂和博物馆收藏，卡比托利博物馆收藏了《女占卜者》《施洗者圣约翰》；圣阿戈斯蒂诺教堂收藏了《洛莱托的圣母》；圣玛利亚教堂收藏了《圣彼得被钉十字架》《圣保罗之死》等；巴贝里尼宫收藏了《那喀索斯》《犹迪杀死荷罗浮尼》《圣佛朗西斯在冥想》
卡比托利博物馆
《施洗者圣约翰》（中）、《女占卜者》（右）
圣阿戈斯蒂诺教堂
《洛莱托的圣母》
圣玛利亚教堂（SantaMariadelPopolo）
《圣彼得被钉十字架》
《圣保罗之死》
巴贝里尼宫
《那喀索斯》（左）、《犹迪杀死荷罗浮尼》（右）
除了意大利外，卡拉瓦乔作品还被多个国家博物馆收藏，其中《基督之死》收藏于梵蒂冈博物馆、《胜利者丘比特》收藏于柏林国立美术馆、《鲁特琴演奏者》收藏于圣彼得堡冬宫、《圣母升天》《女占卜师》和《阿罗夫·德·维格纳科特及侍从》收藏于法国卢浮宫，所有下次去这些地方参观的时候，记得去看下这个天才画家的真迹。
梵蒂冈博物
《基督之死》
卢浮宫
《圣母升天》
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文_候鸟旅行
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